​郎月婷：文艺片新女神

郎月婷：文艺片新女神

四年，六部戏。青年演员郎月婷不徐不疾地交出了自己的答卷——在坊间，她被称为演艺圈中最会弹钢琴的艺术家，以及钢琴家里最会演戏的女演员。而在媒体圈子里，很多人已经开始在选题会上称呼她为文艺片新女神。

由此，说她是一名现象级的女演员也不为过。从中央音乐学院毕业后，她本可以顺理成章地成为一名青年钢琴家——自小与王羽佳同学，更师从名师盛源，她完全有机缘与资凭在各大剧院表演指尖上的舞蹈。事实上也是如此，如果你翻看2010年前后一些乐评人的文章，这颗新星在那个相对小众的圈子里早已崭露头角。

顺拐的故事，不是好戏。顺拐的人生，之于郎月婷而言，看来也并不值得度过。现实中，“一个演员的诞生”没有那么多彩排与操作。就是一个机缘，她被人艺大导林兆华相中——她本以为只是来为大导的《伊凡诺夫》做钢琴伴奏，不成想大导要她做没有PlanB的女主角！

之于科班生而言，《演员的自我修养》是必读书；之于半路出家的演员而言，即便是为了面子文章，提到这本书，也要说句翻过。但这事之于郎月婷而言，“我没有看过”，她的回答不假思索又诚实的可爱。了解大导艺术主张的人都明白，他并不认同斯坦尼斯拉夫斯基，跟他扯什么“真听真看真感受”，多半要换来他那句极富禅机的名言，“不是表演的表演才是我要的表演”。

不自讨没趣，是为人情练达。而在如此专业的问题上进退有据，你能说这个演员不懂表演？

可以这么说，每一个启用郎月婷的导演都是自私的。在他们的眼中，这名钢琴演奏家不仅是通俗意义上女演员群体中的一股清流，更是可以在银幕上体现自己“作者态度与意志”的一员奇兵。他们要的就是郎月婷身上的天然去雕饰，是以曾令她陷入一次次的事先不明所以事后恍然大悟，即兴发挥的无物之阵。

香港导演杜琪峰是郎月婷星途上的首位贵人，两人第一次见面就完成了签约，足见老导演对新演员的认可。《盲探》是郎月婷的银幕处女作，她要饰演一个深陷婚姻不安全感的孕妇，更要在一场戏里同时表演杀人与生产，可以说一名女人在银幕上能有的极端情绪都赋予在这个角色之上。可当她来到片场的时候，没有剧本，她只拿到了一张还带着复印机余温的打印纸……同郎月婷聊起这个看法，她似是恍然大悟：在《非常任务》中，导演还是这么要求她的，“这个空间真的很小，就是希望你站在那里，你往那一站就可以了。”

这个话题和接触过郎月婷的导演聊或许更合适，《喊山》的导演杨子告诉我，“红霞是这个戏的核，她立住了，这个戏才能成，为此挑谁來饰演这个角色可谓煞费苦心。之于大众而言，郎月婷不是大熟脸，我更看重她成为演员前的身份：钢琴演奏家。钢琴家完全是在抽象中去感知美、表达美。她们的审美观念是非常高标的。郎月婷往那一站，她内心的自信和肢体节奏感同一般女演员是不一样的。另一方面，钢琴家有独奏会，多年的演奏经历让她有一种静谧又极富张力的气场。那是一种虽千万人，吾往矣的自若与勇敢。”

作为年底的催泪电影，《相爱相亲》里田壮壮冲着张艾嘉嘶吼一曲《花房姑娘》的情形，令无数人感喟夕阳晚景的缱绻多情，而饰演两位前辈女儿一角的郎月婷，亦卸去过往角色强加的极端情景，演绎着现实生活中为人儿女的生活百态。角色本身并没有赋予她提名金马奖的增量，但着实消化了她现有表演潜力的存量，反倒力证了一位过往总被出其不意所定义的新演员，现如今表演状态的稳定与技巧的进阶。这是你参演这部电影的收获吗？郎月婷不置可否。她晃了晃手机中的朋友圈，“我们这个家还没散。”原来当初建组拍戏，张艾嘉张罗着田壮壮、郎月婷以及吴彦姝，宋宁峰建了个“家庭群”。

起初本是想找一家人的感觉，结果剧组早就散了，这个群却还没散。“真的，我们每天晚上还会互道晚安，都睡了吗？哦，睡啦。早上起来，也有人在群里喊一声，早安！每天哦，每天都是如此。包括我刚才在试妆，他们还在一旁问，怎么样啦？也不发张照片。”郎月婷说最有意思的是壮壮导演，“从第一天开机，我叫他爸，直到现在就没再改过口。”圈里人都知道田壮壮立身严谨，干儿干闺女之类一概免谈，但这番“父女”深情却由着电影自然地流淌进了生活，“所以你说戏如人生，还是人生如戏？”郎月婷把手一摊，“他知道我现在要饰演的角色，还专门嘱咐我说关注下这一次《三块广告牌》里弗兰西斯·麦克多蒙德的表演。再往前，他建议我再看看凯特·温斯莱特的《朗读者》和《革命之路》。”

“但在这个票房为王的时代，你‘爸爸’为什么不能在电影里好好讲一个人民群众喜闻乐见的故事呢？”我说。“这次（《相爱相亲》）难道不是吗？再说了，有各种各样的电影，一个电影为什么非要讲个大家都懂的故事呢？”终于，郎月婷说了一句特别文艺女神的话，“你看我喜欢的《绝美之城》，你说有故事吗？有些电影是没办法看完给人讲述一遍的。能讲清楚的戏，还去看它做什么？但就是有人把我问急了，我只能告诉她这个电影讲的是黄轩带人旅游了。好看吗？哎，黄轩啊！黄轩带你旅游还不好看吗？！”