阿耐是谁？为神秘作家阿耐画像贴标签

时间：2025-12-20 12:59

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阿耐是谁？为神秘作家阿耐画像贴标签

电视剧《欢乐颂》《大江大河》《都挺好》热播，成为近年连绵起伏的主打话题，这几部剧作都是由著名女作家阿耐的小说改编，收获如此成绩，必然引得众人目光聚焦至作家阿耐身上，然而试图联系时却发现，她竟是一位如此低调的作家，遍寻不见，数访无果。阿耐是谁？有着怎样的生平与个性，无缘当面采访，华商报记者集纳众人视角，尝试来为这位传说中的神秘女作家“画像”“贴标签”。

“阿耐”是笔名，她上世纪60年代生、浙江宁波人，学机械的工科生。1990年弃政入商，经商数年，在商圈拥有一定地位，2016年，很多人第一次听说这个名字是因为《欢乐颂》。但其实阿耐从2003年开始，她就以多年的商场经历和个人感悟为蓝本，在某小说网站开始创作。至今已经出版小说《食荤者》《不得往生》《回家》《大江东去》《欢乐颂》《最后的狐狸精》等长篇小说。《欢乐颂》大火的背后，事实是，当年没人看中《欢乐颂》，侯鸿亮最初青睐的作品是《大江东去》，即《大江大河》原著小说，为了等到这部作品版权到期，他捎带买下《欢乐颂》，不料无心插柳，《欢乐颂》影视剧上线后收获全网好评，并且还成功开拍续集。《欢乐颂》也荣获由国家新闻出版广电总局颁发的2016年度“大众喜爱的50种图书”。《大江东去》，被誉为“描写中国改革开放的奇书”，荣获中宣部“五个一工程” 奖，成为中国第一部荣获中宣部“五个一工程奖”的网络长篇小说。

近期《都挺好》热播，网友、观众、读者对女作家阿耐的好奇求知度，再次达到最高峰值，常规大热的作家，必定会配合出版社签售、读者见面、接受采访等活动，而阿耐，一概回避。

阿耐，她是江湖传说……

翻阅网络纪录，在多年前阿耐还只是网络作家时，在网络小说圈内是有名的“紫红大大”（网络尊称），那时即已经定下“规矩”，阿耐的原话是：“不见网友。”2009年，阿耐的《大江东去》获得五个一工程奖，这个令人艳羡、举足轻重的颁奖仪式，阿耐都没有去。但她在十年前还是接受过媒体的联线采访，回答过几个相关写作的问题。自《欢乐颂》热播，阿耐开始不接受任何形式的采访。迄今为止，阿耐从没参加过任何宣传活动，坚决不透露真实姓名。

于是，我们再次启动搜索，从不同线索里寻找江湖传说……

华商报记者在问过老中青三代十几位作家后，大多作家表示与其无任何交集，也从未在任何作家活动上见过此人，即使有可能接触过认识她的江浙人，也默契地集体保持沉默。在采访到江苏凤凰文艺出版社、四川文艺出版社的编辑和图书公司的宣推工作人员，责任编辑都不知道她长什么样，更表示她不会参与宣传活动，不接受包括邮件、电话各种形式的采访。虽然她对自己的身份隐藏很深，但在适当时刻，她还是愿意出来和网友互动的。在阿耐ane这个微博账户中，她经常发表自己对于社会大事的看法，在个人简介上，她写的很清楚，“不见网友，不接受采访不面见合作者。”

还有消息爆出，阿耐“与出版方签订了20年的保密协议，旨在保护她某世界500强企业总经理的身份，同时也使她自己免于纠纷。”宁波市作协主席荣荣证实：阿耐家庭背景显赫，是江东区一家机械企业的高管，但其为人十分低调，自己也没有见过她。

编剧：有一双非常独特的眼睛

华商报记者联系到《欢乐颂》的编剧，现居北京的八零后女编剧袁子弹，她非常诚恳认真地回复了记者。

华商报：有没有见过阿耐？

袁子弹：没有见过阿耐老师，电话和网络上联系过，讨论过相关剧情的处理。阿耐是非常低调的作家，我觉得她选择将生活和写作分开，是一种保护自己创作状态和生活状态的方式。事实上我很喜欢微博上的阿耐，关心很多社会问题，深入而有趣。感兴趣的读者可以去看看。

华商报：阿耐给了编剧更多的自由编改空间吗？

袁子弹：小说改成剧本有很多要考虑的问题。比如阿耐老师小说中大量的心理分析和描写，可以通过文字直接到达读者，形成清晰的具象，而影视剧不行，必须化为可被理解的动作和台词。包括影视剧的节奏问题、拍摄的可行性问题（季节、经费）、审查制度的干预等，比如书后期谢滨的警察身份，就比较敏感，所以我们做了调整。当然也跟影视创作的思路有关。比如阿耐的作品很善于深入挖掘人性，而我们更侧重于五个女生的友情和共同成长。所有这一切决定了剧本端的改编思路。但其实也都还是基于阿耐老师原著的基础，这是我们创作的地基。

华商报：品读作品后，你对阿耐的印象？

袁子弹：我觉得她是一位深入、犀利、不回避问题的作者。比一般的网络文学作者要更关心生活，而且有一双非常独特的眼睛，能从人群中挑出那些特别典型性的人物和事件。是有自己风格的作者。

评论家：偶尔沮丧，但不绝望

陕西师范大学文学院副教授杨辉近年在陕西文艺评论圈以目光犀利、见解先锋独到颇受关注，华商报记者请他简评阿耐。

华商报：见过阿耐、读过阿耐的作品吗？

杨辉：没有见过本人，但读过她的一些作品。

华商报：如何评价她的作品？

杨辉：阿耐的作品有较为浓重的现实关切，也触及当下比较迫切的现实问题。《欢乐颂》关注都市中不同女性的命运遭际及其奋斗的心路历程，自然也涉及社会生活的复杂面向。《都挺好》切中养老及家庭问题，也有一定的代表性。《大江大河》视野更为宏阔，从大历史与个人命运内在关系的角度展现一代人的奋斗历程。如是种种，表明阿耐有着同时期作家少有的历史感和现实感。这也是其作品被改编为电视剧之后，产生较大影响的原因。

华商报：网络上有一些对她三观的争执，你如何看待争论？从作品你能否感受到她是什么个性特点的一位作家？

杨辉：《欢乐颂》里的金钱观，以及重要人物设置背后潜藏的对社会关系的一些看法，确实是有些问题的，虽然文艺作品有争议很正常，但我认为《欢乐颂》里涉及到的一些问题还是比较重要的，也可以算是这部作品的硬伤。作品可以涉及到一些社会比较重要、敏感的一些话题，当然作家也可以有他自己的看法，但是作品最终还是应该有一个正面的价值观的引导，而不是一味展示作家自己所谓的个性。阿耐对现实的关切和敏锐度，对当下社会的突出矛盾、民生问题的观察，比一般作家要高很多，这也是他作品的一个重要的特点，尤其《大江大河》，在改革开放大形势中描写个人命运，其实某种程度上很多特征比较接近路遥的《平凡的世界》，当然论厚重还是不能相并的，只是阿耐也在尝试从这样的角度来描写人物，但是因为作者功力视角所限，在处理这些问题的时候，对现实宏阔和深邃的把握程度无法跟《平凡的世界》相比，但其它作品的整个状态还不错，涉及到家庭伦理、养老等问题，包括家庭矛盾的设置，最后的解决方式，处理的还是比较妥帖的。表现出的人与人的温情，最后化解掉了人物身上戾气，抵消了人与人之间不信任的冲突。可以表现出某些沮丧，但总体的格调应该是昂扬的、积极向上的，最终用温暖人心的东西化解掉现实中的这些不和谐。

我感觉阿耐是一位对现实问题敏感、对世道人心观察得比较透彻、而且很有表现力的作家，她的这几部作品，都切中当下的社会关注度比较高、与很多人切身相关的重要社会问题。确实也有争议，但这些争议足以说明她对当下重要社会问题的把握是比较精准的，否则不一定能够引起更多人的共鸣。

读者：精英主义，大女人特点

西安读者多木多研究中文喜好阅读，是陕西几个影响广泛的读书会的领读者，对阿耐的剧、作都深有感触。

华商报：谈谈读书看剧后的感受。

多木多：阿耐是一个极其推崇精英主义的女作家，这应该和她的家庭背景有关，《欢乐颂》里刘涛演的角色和《都挺好》里姚晨的角色都是绝对精英。所有的事情最后都是由这两个精英来解决。尤其是《都挺好》，他那两个兄弟无论是生活还是工作没有一个不是依靠这个妹妹，我觉得这是这部作品里的弱点，精英毕竟少数，这点不具有代表性。这其实反映的还是中国的中产阶级的生活状态，一种焦虑，作品直面现实，把所有具有时代典型特色的事件，都通过这个家庭反映出来了。超生、重男轻女、上不起学、出国、买房、理财等等，中国中产阶级的现状和困境都反应出来了，尤其感觉他重视养老问题。作品透露的中产阶级尚且狼狈如此，那么可想而知底层人民的生活就水深火热了。阿耐的作品其实还是悲观大于乐观的，比较沉重。

华商报：描述一下阿耐的特点，尝试勾画这个人的轮廓。

多木多：阿耐对精英呢有绝对的偏好。我觉得应该有她自己的影子，作品给我的感觉是，如果没有一个顶天立地的精英，要钱有钱，要关系有关系，那么老百姓面临的所有问题将一个也解决不了。从侧面反映出中国中下层生活的艰难，包括苏大强患上阿尔茨海默症（老年痴呆）后，还是女儿明玉把他接回家，辞职照顾他。这个片子里，男人真的一无是处。总之，精英主义，崇尚智慧，大女人特点，让我基本能看到阿耐这个人的轮廓。